Restauración de la iglesia del monasterio cisterciense de San Bernardo

El conjunto alberga también una importante colección de bienes muebles, y en particular una excelente colección de pinturas debidas a la mano de Ángelo Nardi, y que completan un ciclo iconográfico único, conservado en el espacio para el que fue concebido.

La intervención realizada ha permitido recuperar el espacio originario tal y como fue concebido y ejecutado por Juan Gómez de Mora.

La cúpula, que ya los viajeros del siglo XVII elogiaron en su grandeza, ha recuperado su ornamentación de estucos blancos y dorados, así como la imagen de las pinturas de Nardi perdidas en el incendio de 1939.

Es importante reseñar cómo ha sido posible recuperar el acabado original de los paramentos, un estuco de yeso blanco sobre mortero trabadillo, que se encontraba oculto bajo una capa de pintura. Esta técnica, muy bien elaborada, ha permitido que los acabados originales se mantengan y que el resultado final tenga una vibración de tono, imposible con una pintura.

El solado ejecutado sigue la traza de la arquitectura. Realizado en mármol crema, gris y rojo, sobre una cámara de ventilación, integra los elementos del sistema de calefacción. Por debajo de esta cota se ha recuperado la cripta de enterramiento de don Luis de Oviedo, albacea y secretario del fundador don Bernardo de Sandoval y Rojas.

La restauración del retablo-baldaquino y el acondicionamiento de tres salas que permiten aumentar el espacio destinado al museo diocesano completan la actuación interior. En el exterior, la restauración de las fachadas pone en valor el conjunto como cierre del espacio de la plaza creada para tal fin.

La imponente fachada, tradición vignolesca, se completa con el chapitel que marca el espacio central.

La riqueza arquitectónica se completa con el cuidado de la ejecución de la fábrica de ladrillo, marcada con un rejuntado resaltado y teñido del ladrillo, en un efecto formal de pleno barroco.

Los puntos esenciales de la intervención realizada han sido los siguientes:

• Estudio del conjunto con metodología arqueológica.
• Recuperación de la calidad espacial de uno de los conjuntos más brillantes del barroco español. Recuperación de los acabados originales y reintegración de aquellos elementos perdidos que permitieran una lectura unitaria del conjunto.
• Restauración de las fachadas exteriores, y en particular de los elementos escultóricos y del interesante trabajo de la fábrica de ladrillo.
• Reintegración del programa iconográfico diseñado por Ángelo Nardi para esta iglesia, que se conservaba en su totalidad, excepto los lienzos de la cúpula, perdidos en el incendio de 1939.
• Adecuación de las instalaciones para el uso cultural previsto.
• Difusión. Inclusión de la intervención en el programa “Abierto por Obras”, lo que ha permitido que un total de aproximadamente 7.000 personas conozcan, en visitas guiadas, de primera mano los trabajos de restauración.