Centro Atlántico de Arte Moderno

Francisco Javier Sáenz de Oíza

En la época del concurso para el museo de Las Palmas de Gran Canaria, Oíza se dio cuenta de que a los jóvenes les repugnaba la arquitectura posmoderna más obvia, la de los elementos figurativos que había usado en el Palacio de Festivales de Santander, de modo que esta vez prescindió de ellos, sin por ello renunciar a la cultura posmoderna que, fueran o no conscientes de ello las generaciones nuevas, era ya inevitable, aunque otros arquitectos de la generación de Oíza (como Javier Carvajal, invitado al concurso) no se hubieran enterado.

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En la justificación del fallo del concurso, Álvaro Siza, miembro del jurado, hizo un repaso a los proyectos y destacaba el de Oíza, el ganador, que se ceñía al ámbito imprescindible: la vieja casa señorial de la calle de los Balcones en el barrio de Vegueta, un palacete neoclásico. [...] Enrique Sobejano dijo que el proyecto de Oíza, que ocupaba el patio, transformaba radicalmente del edificio original –la casa característica del barrio de Vegueta–, con “la inserción de un edificio dentro de otro y la superposición de un edificio sobre otro”, y también levantando sobre la cubierta “un pabellón de cristal, un invernadero con doble cubierta a dos aguas” para así, desde él, poder “dirigir la mirada al océano”.

Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM) - Instituto Cervantes
Fachada principal - Revista Arquitectura, COAM, nº280, 1989

Esta resaltada pieza cristalina, “corona a escala urbana”, contribuye a destacar la imagen exterior del edificio, singular en la ciudad, que la antigua casa no era capaz de proporcionar. A Sobejano le recordaba a la Maison du Peuple (Clichy, 1935) de Jean Prouvé, no sé por qué.

Terraza - Revista Arquitectura, COAM, nº280, 1989

Federico García Barba escribió un artículo en 1990, cuando la obra ya estaba acabada, donde mencionaba a Jesús Monzón Blanco, el arquitecto de Las Palmas que colaboró con el estudio de Oíza en la dirección de obra, y alababa la actitud singular de la intervención en un barrio en el que imperaba “la implantación de la mediocridad”, intervención que “no ha podido ser más fructífera”. Dice que, con “honestidad y valentía”, Oíza propuso un proyecto no convencional que era “fiel reflejo de las preocupaciones y vicisitudes por las que ha pasado la teoría y práctica de la arquitectura desarrollada en los últimos años”. Reflejaba la tensión entre las dos actitudes posibles: “En su fachada trasera [que había sido demolida antes del concurso] apuesta por una visión contenida del lenguaje contemporáneo” que refleja la actualidad de la obra, moderadamente posmoderna, diría yo. En la delantera “se conserva la magnífica fachada neoclíasica” y en la cubierta las dos grandes claraboyas se han convertido en el símbolo del edificio, “marca de su presencia renovadora sobre el casco histórico de la ciudad”.

García Barba también asegura que “la permanente tensión que se produce en este edificio entre lo contemporáneo y la tradición tiene su expresión principal en la configuración del elemento central del edificio: el patio”.

Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM) - Alejandro Quevedo
Sección - Revista Arquitectura, COAM, nº257, 1985

En el anteproyecto con el que Oíza ganó el concurso, el patio en planta baja estaba configurado por un perímetro de columnas; en el proyecto definitivo, transformó el patio en un salón central que se ilumina, alrededor, desde la cubierta.

Maqueta - Revista Arquitectura, COAM, nº257, 1985

García Barba supone la potente influencia del proyecto de O,M. Ungers para Fráncfort, “Arquitectura dentro de la arquitectura” que produjo “la gran masa pétrea que impone su presencia en el centro del edificio” con rotundidad y que se diluye en el ascenso, pues el volumen central, en las plantas altas, se transforma en una gran jaula de perfiles y tubos de acero, pintados de blanco. El tratamiento de la luz que hace Oíza en este edificio le recordaba a García Barba a ciertas obras de Louis I. Kahn, como la iglesia unitaria de Rochester.

Interior - Revista Arquitectura, COAM, nº280, 1989

En este museo de Oíza, los grandes lucernarios de vidrio que albergan la cafetería dan luz cenital a unas aberturas perimetrales por las que se ilumina el espacio central. La organización general del edifico es racional. Los locales de servicio se sitúan en las medianerías, mientras que las salas de exposición, la biblioteca y el salón de actos se sitúan en las fachadas. “Queríamos que, en el futuro, se entendiera la obra como la transformación evidente de una vivienda en museo de arte contemporáneo. Transformación basada en dos asuntos: uno funcional y otro del tratamiento de la luz. En lo funcional, prescindir de las jerarquías propias de una vivienda en pos de los espacios igualitarios típicos de un museo”.

En cuanto a la luz, la intervención consistió en eliminar el patio, foco central de iluminación doméstica, sustituyéndolo por un anillo que distribuyera la luz por toda la planta. Una grieta que contornease la sala principal, espacio central del edificio, vacío de toda altura (9 m), al que Oíza llamaba “solla”, palabra que desconozco.

Información general

Centro Atlántico de Arte Moderno

AÑO

1989

Opción de visitas

Visita libre

Dirección

c/ los Balcones, 11

35001 Las Palmas de Gran Canaria - Las Palmas

Latitud: 28.100917586

Longitud: -15.41350774

Clasificación

Superficie construida

501 - 5000 m²

Arquitectos participantes

Francisco Javier Sáenz de Oíza

Información aportada por

Servicio Histórico del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM)

Enlaces web

Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM)

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Ubicación

28.100917586 -15.41350774 6e5fe515-3f78-4b8d-8fc6-d69a954d1a3b Construida
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